专访邓小平女儿邓林:最属意大写意花鸟画(图)

晚上7点半，接到通知前往邓林女士下榻的东山宾馆采访。门开着，邓林女士坐在沙发上，张馆长介绍后邓林女士手中拿着我那摞厚厚的采访大纲笑着说：“你们烟台日报社的记者还真是下功夫的呀，提出这么多

谈到1959年随汪慎生先生学习小写意花鸟画的时候，一次偶然的机会她在旧书店买到几本特别喜欢的画册回家如饥似渴地临摹起来，后来才知是《南画大成》中八大、徐渭、石涛的大写意作品，汪慎生先生一看她的秉性更适宜大写意花鸟画的学习，于是改教她大写意花鸟画，这让邓林感动一生。

    当问到1962年至1967年在中央美术学院学习期间的收获的时候，她说，其实真正的文化艺术学习也就一两年，其他时间都是搞运动去了。她的三位导师李苦禅、郭味蕖、田世光当时都是著名的国画家，但是她的秉性与李苦禅师最为相近，因此受李苦禅先生的影响也最多最大。

    YMG记者：看您的画集，六十年代初期您画的水平不低，很耐看，很有绘画天赋，尤其是一些写生作品。后来好像一下子间断了十几年才有画作呀，这些年您都做什么？什么时候才又从事自己喜欢的绘画事业的？

    邓林：那些年父亲被打倒了，我们能好过吗？父母亲被经常批斗，后来被关到江西，我被下放到河北宣化劳动，十年间我们搬了十一次家。1973年父亲被解放，我也被调到了北京画院，但是我知道，我喜欢的八大的“斜眼看人”那一派的花鸟画和当时的斗争形势很不吻合，所以我也不敢画，画了就要受批判。我主动要求到资料室上班，正好可以多看一些古代的画作，补充营养。直到1977年“四人帮”倒台了，我才又主动要求专职绘画。开始恢复笔墨感觉的时候特别生涩，毕竟13年没有动笔了。但是我骨子里还是非常喜欢大写意花鸟画的，所以很快又找到了感觉。其实我感觉中国画一直是在意象中探索，喜欢在绘画中把自己主观的情绪加进画作中，有一种浪漫的情愫。老百姓也习惯了这样的欣赏方式，所以说中国人的欣赏水平并不低级。

    YMG记者：文革期间，国家的命运和您的家庭，您最担心和最关心的是什么？

    邓林：那个时候，最希望的是老爷子早点被解放啊，老爷子解放了，我们就好过了，就这么简单。所以那个时候特别担心老爷子出点什么事情。就说1976年大地震吧，当时开始震了，什么都不顾得了，跑到老爷子的屋子就去开门，结果震的门都打不开，后来又不震了。当时我连自己的孩子都忘了。

    YMG记者：当时孩子几岁？

    邓林：孩子就一岁多，后来我感觉挺对不起孩子的，还做了一个梦，梦见又地震了，我就先把孩子抱出来。说实话，那个时候最希望的是老爷子好，1975年老爷子第三次被打倒又解放了的时候，我们重新搬回我们原来的家的时候，家里空荡荡的，沙发搬走了，地毯没有了，连老爷子的台灯也没有给我们留下。我们姊妹几个就自己动手锯金属管、木头片，自己打磨自己刷油漆，用妈妈的旧裙子包在铁圈上给老爷子做了一个漂亮的落地灯。老爷子特别高兴，我们就心满意足了。

    随后，邓林女士给我们谈了她对中国彩陶艺术的探索和丝质壁挂绘画样式的探索，她认为丝质壁挂视觉效果强烈，又可以克服自己绘画中不够严谨不够精细的缺陷，搞了几次展览非常成功。说明她对自己的艺术事业有清醒的认识和把握。

    她说1992年她随父亲南巡，听父亲谈话非常激动，虽然父亲谈的都是国家大事，但是对于自己的绘画艺术也起到了振奋和提升的作用，当年9月份她就在中国美术馆搞了个现代水墨绘画展览，结果引起了很大的轰动。

    谈起绘画和父母的影响，她说自己的性格中还是比较像母亲，开朗大方爱交朋友，但是父亲的坦荡胸怀也间接地影响了自己的绘画风格。“妈妈是直接把我领进绘画这个门的，父亲从来也不督促我，当我拿着我的画给他看的时候，他总是说：‘又进步了’，我感觉爸爸不太懂画。”

    邓林女士还对记者谈了自己对书法和篆刻的看法。她所用的一方肖形印就是自己亲手刻的，一方元押印也是自己设计的。最后记者请她谈谈对当前我国美术界的看法。邓林女士说：当前美术界整体来看还是很好的，绘画的水平比以前有所提升，尤其是工笔画成就很大，各种手段、各种技法都进行了有益的探索。写意画的发展很难，所以也不很理想。当然了，正像老爷子说的，窗户打开了，苍蝇也要进来的。所以部分画家为了名利所产生的一点点泡沫也是难免的。我们看任何事情都还是要看大局的。她的宽广胸襟让记者由衷敬佩。

    一幅好画，可以望见作者的心灵之轨；一席长谈，可以触摸仁者的心灵之窗。透过邓林女士的画和话，我为她的人品和画品所折服。天真烂漫，是她的心灵之所；返璞归真，是她的画中世界。

来源：水母网